黄花梨灵芝纹束腰月牙桌
此桌桌面半圆，弧度饱满。下设束腰，安绦环板，并透椭圆开光，凭添虚灵，以游逍遥之气。四腿列分，以浮雕“双麒献瑞”图牙板填充上端，透雕灵芝纹牙子左右衔接，麒麟神彩飞动，灵芝生发自然，非有疱丁之术，难为其秀。下端安装三曲一直四横枨，中间攒接碎冰棂格，此举既充分用材，又得形体之美。直腿落地，末端雕为如意云头方台足，寓曲于直，刚柔相济。明式圆桌常以两扇半圆形桌合成，其用料施工《鲁班经匠家镜》已详有讲解，而半圆桌可靠墙使用，遂流行于世，称之为月牙桌。
黄花梨两屉书桌
此书桌桌面宽阔，两端设屉，中间落空，形如古之褡裢布袋，故有“褡裢桌”之称。常见之褡裢桌，以平直用线，而此桌力求新意，将抽屉设为委角作，腿 足分两段，于肩部成框，以锼雕云纹木料填充，此种设计前无古法，乃属原创。腿足挖作正方马蹄，并蹄表浮雕回纹。明清硬木家具因文人而产生，常于实用功能之上，增加美学设计，以陶冶情趣。因此文人家具形式多变，标新立异，须弥芥子无奇不有，此家具便是典型的文人家具，打破常规，而富于奇思，脱离俗套，集观赏、实用于一身，实乃佳作。
卷云翘头琴案
此琴案独木板面，木质温润、纹理清晰生动，可谓一等良材。案面两端起大翘头，向内翻卷，倍觉新奇。案腿修长，上接横枨，支撑案面；下端作为外撇香炉式腿足，又以卷云头纹木料将其封合，有如裙摆之倩丽，以虚代实，使一团清气势守于腿足之间，虚而不散。此器之淡远雅静，如方外之物，久绝尘世之俗，让人见之心念澄澈，戾气全无，虽未闻琴音，琴案已先化人，物尤如此，人何以堪！
黄花梨五屉写字台
此写字台边抹腿足以棕角榫结合，棱角分明，规整严谨。台面下设五抽屉，左右各二，中间为一，意在抬升正中空间，便人办公时腿足自由活动，调整姿势，五屉面均装白铜面页，其面积大小一致，和谐统一。四腿正直，浅挖马蹄落地。通体用线劲利爽朗，结体遗去机巧，无矫揉之作，无刻画之工，天然朴茂，端庄雅正，有大音声稀之境。
黄花梨五屉写字台
此写字台边抹腿足以棕角榫结合，棱角分明，规整严谨。台面下设五抽屉，左右各二，中间为一，意在抬升正中空间，便人办公时腿足自由活动，调整姿势，五屉面均装白铜面页，其面积大小一致，和谐统一。四腿正直，浅挖马蹄落地。通体用线劲利爽朗，结体遗去机巧，无矫揉之作，无刻画之工，天然朴茂，端庄雅正，有大音声稀之境。
浮雕花鸟纹南官帽椅
此椅搭脑呈宋、明代官帽状，搭脑扶手均无出头，谓之南官帽椅。靠背板依人体结构而制为，并浮雕花鸟纹为饰，花枝叶果、翎毛飞羽无不刻画精致，鲜活生动。扶手、联帮棍皆有弯曲，向内呈拥护之势。攒边打槽落堂装座面板，边抹用材宽阔。座面下三面均装攒框罗锅枨，结构精巧而形态雅正。方腿直足，下端四面皆设管脚横枨，并装罗锅枨于下。此椅结体多以方材为主，沿边均有洼线为饰，为清式宫廷之风。木质古色古香，纹理清晰而舒畅，有此椅置堂，纵蓬荜之家，亦有辉生。
黄花梨翘头案
此款家具腿部为圆腿，两端起翘头两个，牙板如意云头纹，起阻线，款式简练大气，选料讲究，做工精细，极具观赏及收藏价值。
黄花梨高足琴几
此琴几由三块黄花梨厚板以闷榫拼接，榫卯全隐，止见一道缝隙，俗称“全隐燕尾榫”。几身纹理明晰，如瀑飞云流，华美至极。两板足中央处雕冰盘沿重叠线脚，内作透光，浮雕阳线云头纹与万字纹为饰，足端作向内翻卷状，两头浮雕螭首纹。几身内沿均雕回纹，沿下攒接浮雕螭龙纹小牙子缀饰，颇具意趣。隋朝以前人多席地而坐，或于跏趺于炕榻之上，故桌几案具型制较低，故有炕桌、炕几之器。隋以后座椅逐渐流行，尤盛于北宋以后。至于明代，大家府弟厅堂座具全以体形较高的椅座为主，既可端庄仪态，又有儒家正身之用，故其 配套器具亦呈升高之势。此琴几板足较高，型制轩昂，材美而坚，工朴而妍，呈明式风格。
雕花托泥香几
香几常见诸明代图画之中，置于厅堂，上陈炉鼎，焚兰煴香；或移中庭，日昃月出，就之祈神。典型上层社会家用之物，为供奉之器。“凡落笔之日，必明窗净几，焚香左右，精笔妙墨，盥手涤砚，如见大宾，必神闲意定，然后为之，岂非所谓不敢以轻心挑之者乎！”（郭熙《林泉高致》），其中的“焚香”，便在香几上进行。
黄花梨两屉书桌
此书桌桌面宽阔，两端设屉，中间落空，形如古之褡裢布袋，故有“褡裢桌”之称。常见之褡裢桌，以平直用线，而此桌力求新意，将抽屉设为委角作，腿足分两段，于肩部成框，以锼雕云纹木料填充，此种设计前无古法，乃属原创。腿足挖作正方马蹄，并蹄表浮雕回纹。明清硬木家具因文人而产生，常于实用功能之上，增加美学设计，以陶冶情趣。因此文人家具形式多变，标新立异，须弥芥子无奇不有，此家具便是典型的文人家具，打破常规，而富于奇思，脱离俗套，集观赏、实用于一身，实乃佳作。
盘螭博古架
此架两具双拼而成，架外框多作委角，律动优美，顶层两端镶嵌透雕盘螭龙纹，极为精致。架中央作小柜一对，下设抽屉四具，可作收藏之用。此器形式新奇，攒斗繁复，虚实相生，灵气往来，可谓八面玲珑。